“过枝”是瓷器中一种经典纹饰之一，它的特点不在于是木制器物还是瓷器的青花、粉彩或是珐琅彩的工艺，而是它的纹饰布局在不知不觉中突破常规，不是孤立的在瓷器的外侧或内侧绘制纹饰，而是将瓷器内外的纹饰连贯一体；不是网络常说的以内或外侧某一侧面为中心的程式化延伸到内的绘制，而是内外纹饰互为重要的组成部分，相辅相成、相映成辉。也有的“过枝”是纹饰从器身延伸至盖子上，不经意地让人们认知中本该是两幅纹饰的地方成为了一幅纹饰。如果不了解“过枝”这个纹饰方式，很多人甚至没有注意到它的整体连贯特色。

现代景德镇作品：粉彩过枝纹西厢记茶具

　　《饮流斋说瓷》载：“过枝，成化开其先”； 清末寂园叟的《陶雅》中提到：“庚子后，所出五彩过枝之盘碗甚多，有桃实八枚缀于枝上者，索价亦甚巨。过枝云者，自此面以达于彼面。枝干相连，花叶相属之谓，皆雍正官窑也”。过枝纹饰在清三代广为流行，清末就不多见了。也有称做“过墙花”。龙纹的过墙纹饰被称为“过墙龙”。

明末 犀角雕过枝花蝶纹杯

紫檀雕梅花过枝杯

　　上面犀角和紫檀的过枝纹饰比较立体，更容易理解“过枝”的风格。

　　“过枝”纹饰一般都是绘在盘、碗、盏、碟等容易被人内外同时清晰地观看到的敞口瓷器的里外两，不会绘制在瓶、罐、尊之类口小、型深的瓷器上。

　　瓷器上的“过枝”纹饰虽然没有犀角和木制上的“过枝”呈现出的立体感，但丰富的色彩成为瓷器展现“过墙”纹饰不可替代的优势。

清雍正 粉彩过枝桃树纹盘

清乾隆粉彩过枝秋水芙蓉蜻蜓图盘

清雍正粉彩过枝绣球花蝶纹盘

清雍正粉彩过枝花纹碗

明成化款 五彩过枝花蝶图盘

　　现在，“过枝”的纹饰更是轻而易举被常用在茶具等瓷器中了。

现代景德镇制 粉彩过枝桃纹碗