雍正粉彩以其精巧绝伦的制作工艺赢得了人们的喜爱，在海内外享有盛名，为中国彩瓷中名贵品种。雍正时的粉彩瓷器淡雅飘逸、隽秀尔雅，其风格几乎和珐琅彩类似，颜料比康熙时精细，不再和五彩同画，色彩柔和，效染层次多。

雍正粉彩团碟纹碗

淡雅飘逸、隽秀尔雅风格主要受这2个人的影响

　　雍正皇帝雍正皇帝是一位促进清朝社会发展的政治家，他不但政绩卓越，并且对艺术品也情有独钟，有很高的鉴赏力，因此雍正粉彩瓷器的制瓷精美与雍正皇帝的喜好和要求是分不开的。雍正皇帝对一切政务与生活均事必躬亲，对制瓷风气非常严肃认真。雍正酷爱粉彩，甚至亲自干预烧瓷大权，一些官窑器所定的器型、图案装饰、色彩，都由皇帝亲自过目审定，不断命令御窑厂烧造他所喜爱的瓷器，实行遥控指挥，按照自己的喜好烧造，使大批精品在严格要求下造成。

雍正粉彩过枝桃树纹盘

　　如皇帝不喜欢的纹饰或者器型则立即停止生产，当时清宫对官窑器有严格规定，必须按照“大内”送来的图样和皇帝旨意，不能随便改动，从而使得制瓷工艺水平和画样质量有了较大的提高，因此雍正瓷器的风格受到皇帝个人的影响很大，这也是雍正粉彩制作超越前后两朝而居清瓷之首的最直接原因。

唐英

　　唐英深知皇帝和宫廷大臣的喜好和品位。由于他潜心钻研陶务，并且身体力行，从而积累了丰富的制瓷经验，并且对官窑粉彩装饰产生积极的影响。由他主持烧制的瓷器无不精美，深受皇帝的赏识。

雍正粉彩人鹿纹梅瓶

　　唐英善于研究，积极进取。当他熟悉了彩料的烧造过程，并深知彩料多依赖进口，开始对材料进行学习探讨及研制，雍正六年，造办处已掌握了炼制珐琅彩料的技术，并且比原来进口的彩料品种还丰富，这一重大成就，扩大了粉彩瓷器的生产，提高了质量，使装饰色彩更加丰富漂亮，为雍正粉彩的精美奠定了基础。随着对材料的需求和配置，彩绘工艺也有了不同的变化，创立了粉彩的渲染法，用新工艺表现彩瓷的艺术风格。唐英悉心研究西洋画法三十余年，受到西洋画法的影响，同时参酌中西画法的绘画成就，从而促进了彩瓷技术的发展和粉彩瓷器的形成，在他的管理下，雍正粉彩艺术脱颖而出。

雍正粉彩梅花纹碗

胎釉的白衬托出彩的淡雅飘逸

　　雍正粉彩的胎不仅白而且薄，小件器胎体薄匀而轻盈，大型器胎体比明代及康熙器略薄而轻，胎质细腻洁白，釉也有厚薄两种，釉厚的滋润肥厚，薄的能到光照见影的程度，已达到了“只恐风吹去，还愁日炙销”的地步，为釉上彩瓷的制造提供了先决条件。

　　雍正粉彩瓷的胎体细腻，轻重适合，即便是大器，胎体也是匀称一致，不显笨重。釉面光洁匀净，釉质莹润，多数为纯白色，胎薄体轻，胎釉似玉般温润细腻，更能突出粉彩装饰的纤美，色彩柔和，在强光下会呈现出玉石般淡雅、瑰丽的色泽。

雍正粉彩天球瓶

　　粉彩瓷器通过雍正时期的探索和发展，进入了成熟阶段，雍正后期已经达到了鼎盛时期，以其淡雅柔丽而名重一时，得益于雍正时的具有洁白纯净的胎质。滋润晶莹的釉面的白釉瓷器，不仅为彩绘创造了良好的基础，而且更能突出雍正粉彩的色彩美。